如何在讽刺和情感之间做出选择?

时间:2019-02-09 10:17:00166网络整理admin

米歇尔·蒙特由哈维尔·托梅奥在碧浪加西亚巴尔德斯在欧洲的国宾戏院登台(法文文本由丹尼尔·洛艾萨和博尔哈Sitja)“中d大对话”中扮演(直到28 2月),然后参观这是剧院德拉Tempête勒Loyon提出继“女人学校的争吵”和“凡尔赛的即兴”(上“妇女学校” 2月15日),菲利普·福雷创造了他的作品“这是美丽的阿尔及尔”在里昂,在十字鲁塞的剧院小礼堂它动画追加公演为3月定为3〜7游预期的大在效果的戏剧形式,一个猫,甚至理论家,都没有找到她的多样性小,但艺术的性质完全不同的瓶子也可以成为,总之,确保其可持续性现在有几乎没有任何共同之处给定秀之间,但它们都是由活体作用如果我们看一下,例如,由勒内Loyon开展的工作在“学校妻子”,“妇女学校的争吵”和“凡尔赛的即兴”,我们说,这里我们是在经典的空间,现有的一些差距塞尔Maggiani仔细节奏是Arnolphe,所以莫里哀,可信,智能,诱人我们感到遗憾的是,在出口处,他加入了动作的词cuckoldom了“学校妻子”(双手模拟性行为, “CRAC!砰!”的)阿格尼斯凯瑟琳Noury,漂亮的鼻子尖,立即更巧妙qu'ingénue,这改变有些转型当字符七嘴八舌地在怀里结束该贺拉斯godelureau(尼古拉斯·杜福尔)则直言重叠从而赢得软“现代性”,但莫里哀在他的时代失去的羽毛,特别是整体的法案是在戏服,即使它是甜的假发,这使得比十八世纪的第十七火柴盒这不仅需要古典或现代的多吗困境一切的位之前,一定风格的法国喜剧,有两个或三个轻罪最终Loyon犹豫,最终决定自己的陈述一致,以满足一些趣味性大家除了看靠近,才发现游戏的,总体来说,仍然亲信之间不明朗让一旁的Céline查特莱兰和克劳德MONNOYEUR,既美味,狭隘和狡猾,在通过乔其纱和Alain意志它是否属于内部问题“欲望”的责任不能让我们感到惊讶什么更符合逻辑不过这必须是明显的,正式化,真到莫里哀的字母或人迹罕至的他曾经如此他的作品和为它授予总是感谢他,我们笑我们可以笑多如果演员的方向在更精致的外表下前进是的!当观众笑,那是因为他知道他在这里的,而是说勒纳尔了“他用他的笑像一个火柴盒,不仅需要”所以,定期,是经典重播的问题娱乐喷粉莫里哀是无灰尘清洁作为一个哨子,只要没有听到使用,但接发球是资源,物力和人力副本出色挥舞西班牙作家的一个问题哈维尔·托梅奥,雅克Nichet,必须首先愉快地适应了舞台上的故事,“怪物如”碧浪加西亚巴尔德斯,今天的攻击“在d大对话”,他已经在西班牙呈现马德里和加泰罗尼亚语在巴塞罗那这两种类型在火车站一个导致另一个无休止的谩骂候车室的会议,鼓励他走出它的铰链,以戏剧,不知何故,虽然Tomeo不写Tomeo有坏心眼的宇宙到牵强想象爱好者畸形(他是肥胖,患有播放它),他之前不犹豫公鸡和公牛故事和语言不协调给予的想法,考虑Dubillard(用于口头异常)和托马斯Bernha RD(犯规的心情和音乐的痴迷)这是送温暖,雷鸣,由米歇尔·蒙特和罗兰·怀特是不是无聊的我们陷入了副本的旋风出色挥舞 我们说的一样,到最后,鼓掌,那东西漂浮在安东尼TAULE的宏伟设置这个广阔的舞台有点格式的所有的沉默测量重量隐私领域有它的魅力尤其是S'他突然热点问题,抱恨良心这是与发生“它的美丽阿尔及尔”,文本由Philippe福雷(1),他在年底触及两个女人级填隙料是一名法国记者(黛博拉·拉米),其使命是其他检查,轮奸对那些男人谁不断抹黑阿尔及利亚无限娇羞报告血液中的部分受害者,重量测量沉默困扰着一种难言的方式,这两个人渐渐走近,从来没有阿尔及利亚会抱怨,而不是骄傲,把他的人谜竖立,她(玛莉卡Birèche,颤抖,在美丽的面具相反,紧张,狂热的肉体,带有潜在的印记无法不经常更新érance顽固不所做的是眼睛下方和CEUR戏剧充当细腻,FR“兰特悲剧只是默认情况下,可怜的就这么单纯的情感是罕见的在影院挖苦和讽刺愿意把不走菲利普福尔发明了正确的基调来表示,mezza之声,最糟糕的恐怖跳动内可怕的共享,为国家的爱,年复一年,为灾民由JEAN-PIERRE LEONARDINI刽子手(1)“这是美丽的阿尔及尔”是由Dumerchez公布,